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我真不想跟神仙打架 第571节(1 / 2)

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对岸的外滩灯火,居然也比几十年前差不了多少。

这本来就是改开后全国经济都最困难的阶段。

再说之前几十年,都不是以发展经济为主。

然后相当部分镜头是在船舱内部拍摄。

装修、道具工就在码头上随时修补改动。

真来个好莱坞剧组,可能会百般挑剔这道具、场景怎么这么水。

但hk剧组不就习惯了这样的因陋就简么。

挑剔的是荆小强,各种强调细节,强调画面质感。

欧老板那边也给力,除了已经开始张罗欧洲院线关系,提供了在hk能找到的最好设备过来支持拍摄。

前期在这边拍十来天,全体才转战到蒲东外海那边的岛屿上拍摄海难的场景。

其实整部戏基本都是夜景。

从某种意义上又降低了拍摄难度。

荆小强给整部戏的要求就是“形式花哨,主题简单”。

对比后世曾经也有人拍过这条船,总喜欢把注意力集中在市民多么悲苦,为了获得一张船票不惜卖身、交易,结果船难反而匆匆带过,表达一切追求都是空的宏大哲理。

在荆小强这里,没有。

就是极为简单的主题,富家女、穷小子分别上了船,王八绿豆看对眼勾搭成奸,然后在船体翻覆时候生离死别。

整个现实时长发生可能也就四五个小时,从这边上船,超载熄灯出海,然后在外海撞船沉没。

电影压缩到两小时。

这比荆小强对标的《泰坦尼克》更要求形式花哨。

人家那好歹是出航多少天才撞上冰山。

就在这几乎算是“实景实长拍摄纪录片”的两个小时中,如何体现情欲爱恋到了高潮,又在巨大灾难面前爱情胜过生存。

必须在各个环节花哨有看头。

这八个字,其实是好莱坞商业片的经典真言。

千万不要在主题上纠缠,普罗大众哪有那么多神仙时间和头脑去揣摩内涵。

就得简单粗暴的用画面冲击力去感官刺激。

所以荆小强这个监制的主导性就非常重要了。

他不插手具体的拍摄,但跟随电影摄像机捆绑的掌中宝摄像带给他回头看看,不行就重拍,还能给出非常精细的要求拍成什么样。

因为他确实清楚《泰坦尼克》那些经典镜头画面的效果。

上一世作为绘景师,他曾经在这上面下了大力气。

同样这八个字,也给予了《转角遇见你》。

把个笔友面基的简单故事,尽量拍得浪漫花哨、充满戏剧性即可。

不用夹杂太多大道理。

还把这八个字,也体现在了汪茜的歌舞剧《当我们年少》中。

荆小强的忙碌就可想而知了。

每天一早六七点陪成玉玲吃过早餐,先到舞蹈系练功房和汪茜排练切磋,算是健身,也是给歌舞剧最后整备。

八点过到街对面的国际社区那边陪陆曦和儿子再吃个运动餐。

回来接上也练功完毕的杜若兰、潘云燕去蒲东。

跟这边剧组探讨下昨天的进度,顺便检查下地产建设,中午左右再得去《太平轮》剧组。

这边往往是白天做准备,晚上抓紧拍。

所以晚饭前,荆小强还要到唱片公司去开开会。

最后尽量赶在七八点前下班回家照顾孕妇。

谁特么说一夫多妻制是封建制度的精华来着?

荆小强累得想把这人拽出来抽大嘴巴子!

《太平轮》开组以后就非常忙。

一直忙到中旬,才在邹珣的央求下,带她去酒吧唱摇滚。

当然,除了安宁在全力以赴面对电影夜拍,潘云燕是当仁不让要跟着玩,杜若兰说可以去交流英语,罗莉说帮太太看着……

看什么呀?

荆小强已经对自己的放荡不羁感到忏悔了。

上辈子是没能力,现在能对女朋友好,对孩子负责。

特么比卧推两百公斤还累。

但外人看他,肯定觉得贼爽。

开着堪称豪车的日产途乐,带着四位如花似玉的姑娘,连陈丹尼都嚷嚷着他也要下班去玩儿。

把姑娘们挤到后座,他占住副驾驶,说起黑仔他们刚刚回hk。

来内地一年左右,出了两张专辑,搞了十余场反应热烈的演唱会。

生存环境比在hk甚至他们预想的焦盆,都出乎意料的好很多,所以准备到红磡开演唱会。

这是所有hk艺人的执念。

陈丹尼是老江湖了:“现在是回去探探口风,到时候肯定也需要你帮他们做嘉宾,问过我,我就不趟这个浑水了。”

荆小强听出来:“有什么恩怨?”

陈丹尼娓娓道来,还是黑仔年轻气盛。

那句著名的“hk没有乐坛,只有娱乐圈”

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